Картина «Охотники на привале» Василия Перова

Одним из наиболее популярных в народе и известных в мире искусства полотен Василия Перова является «Охотники на привале». Количеству репродукций, изготовленных по его мотивам, может позавидовать любой прочий живописный экземпляр. Многие обыватели и реальные «коллеги» героев картины считают за честь вывесить у себя копии шедевра в своих домах.

Василий Григорьевич был незаконнорожденным сыном барона Криденера и простолюдинки из Тобольска Ивановой. Даже дата рождения Васи доподлинно неизвестна – примерно в двадцатых числах декабря 1833 года по старому стилю. И хотя позже его родители обвенчались, мальчик так и не получил права унаследовать фамилию отца и его титул. В бумагах поначалу ставилась фамилия Васильев, а фамилия Перов закрепилась за героем нашей статьи в подростковом возрасте, когда Вася учился у заштатного дьячка. Тот прозвал ученика подобным образом, отмечая его прилежание и красивый почерк.

В детстве Василий переболел оспой, что сказалось на зрении, но не помешало писать выдающиеся работы. Любовь к живописи у мальчика проявилась после того, как он пристрастился к рисованию под влиянием художника, приглашенного отцом в их дом.

Затем Василий учился в Арзамасском уездном училище, далее поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, успешно закончил его. Впоследствии за пристрастие к жанру реализма был назван «наследником Федотова».

История создания

Идея написать картину с охотничьим сюжетом пришла Перову не просто так. Он сам всерьез интересовался охотой, разбирался в тонкостях этого поистине мужского занятия со знанием дела, писал очерки в знаменитый журнал натуралиста Сабанеева. Свой замысел передвижник осуществил в 1871 году, когда отошел от горькой сатиры и печального реализма раннего и среднего периодов творчества. Ему захотелось простых сюжетов, где-то даже забавных и анекдотичных.

До пресловутых «Охотников…» Перов написал картину «Птицелов», за которую ему присвоили звание профессора и место преподавателя в альма-матер. В семидесятые годы живописец и вовсе увлекся рыболовно-охотничьей тематикой, создав в этом направлении несколько работ, в частности, «Ботаник» или «Рыбная ловля».

Сюжет картины

На холсте изображено трое мужчин, решивших немного отдохнуть после охоты и потравить байки друг другу.

Описание и анализ картины

Трое охотников весело общаются. Это три абсолютно разных образа.

Пожилой мужчина слева - опытный охотник. Увлеченно делится с друзьями своими историями.

Второму охотнику около 40 лет. Скорее всего зажиточный крестьянин.

Третий охотник, судя по всему, молодой и неопытный. С восторгом слушает истории.

Различные вещи охотников. Они придают картине некую расслабленную атмосферу.

Добыча - заяц и два рябчика. Что странно, ведь звероловы и птицеловы охотятся на разной местности.

Пес в траве. по всей вероятности принадлежит кому-то с охотников.

Фоном для картины служит осенний пейзаж. Пожелтевшая трава и холодные оттенки.

Источником вдохновения для Перова послужили личные впечатления о моментах пребывания на охоте с друзьями и хорошими знакомыми. Так, прототипом картинного рассказчика стал известный московский доктор и заядлый охотник Кувшинников, прообразом скептика – врач и художник-любитель Бессонов, а в роли самого «зеленого» собеседника (скорее, слушателя) выступил еще один эскулап по фамилии Нагорнов, впоследствии член столичной городской управы.

В целом, персонажи картины получились очень убедительными и колоритными. К достоинствам произведения можно причислить умение художника объединить в рамках одной работы сразу несколько жанров:

Три охотника

Главными героями этого выдающегося произведения русского изобразительного искусства стала троица охотников, олицетворяющих три разных психологических портрета.

Пожилой и опытный охотник (слева)

Самый старший в компании, бывалый охотник, видимо, из дворянского сословия. Он увлеченно и страстно делится с друзьями своими легендарными охотничьими свершениями, надеясь, таким образом усилить личный авторитет в глазах окружающих.

Второй ухмыляющийся (на втором плане) — средних лет

Посередине расположился мужчина, которому лет 35-40. Он из тех зажиточных крестьян, которые с недоверчивой ухмылкой слушают байки охотливого рассказчика.

Третий (справа) — доверчивый молодой новичок

Крайний справа – молодой начинающий охотник, новичок, который воспринимает россказни старшего товарища за чистую монету. Он так увлечен монологом краснобая, что застыл в удивленной позе и вдобавок забыл разжечь подготовленную для раскуривания папиросу.

Вещи охотников

Вокруг собеседников раскиданы различные вещицы, а между ними – нехитрая дорожная снедь. Знатоки замечают некоторые несостыковки в изображенных предметах: вот лежит рожок, предназначенный для псовой охоты, но он не требуется для ружейной, да и зачем этот инструмент нужен, если в распоряжении друзей не несколько собак, а только одна легавая.

Рассказчик обут в стоптанные, но удобные сапоги, тогда как новичок примерил для охоты обувку на каблуках, что при блужданиях по лесу может сослужить ему плохую службу, а никто не подсказал… Принято считать, что это сделано Перовым намеренно, дабы усилить атмосферу охотничьих выдумок.

Дичь

Из трофеев мы видим тушку зайца-русака и двух рябчиков, которые валяются в ложбинке чуть ниже привала добытчиков. Странно, что звероловы одновременно являются и птицеловами, ведь за косым нужно было бегать по лесу, а за пернатыми – по полю. Объяснить этот нарочитый «ляп» можно тем, что вместе с ним углубляется комичность сюжета.

Пес

Рядом с компанией охотников гуляет собака, принадлежащая кому-то из присутствующих. Интересно, чья она?

Пейзаж

Что касается природного фона, то сцена запечатлена на фоне грустного осеннего пейзажа, что «режет» глаз и привносит диссонанс, тревогу в комическое содержание картины. Пожухлая трава, облетевшие деревья и кустарники, низкое в тучах небо…

Судьба картины

В 1877 году Перов сделал, как бы сейчас сказали, ремейк картины, по заказу Русского музея. Оригинальное полотно хранится в Третьяковке, а третья вариация размещена в художественном музее Верещагина в Николаеве в Украине.

Современники Перова неоднозначно относились к его псевдо-лубочной работе. Историк искусств, архивист Стасов сравнивал ее с «Записками охотника» Тургенева. Достоевский по-доброму отзывался о ней, а вот Салтыков-Щедрин считал, что эмоции на лицах персонажей слишком наигранные, масочные. Кто из них прав, время уже рассудило.

Экскурсовод Светлана Конокотина:

«Хочется отметить, что ни одной работы, вот такой жизненной, такой обаятельной (как «Охотники на привале») здесь в постоянной экспозиции Русского музея нет, чтобы мы действительно были на сто процентов соучастниками этого произведения… И, конечно, этот шедевр на века!»